戦後日本の女性身体をめぐる語彙史において、その名がしばしば参照される女優がいる。

朝丘雪路(あさおか ゆきじ、英: Asaoka Yukiji、1935 年 7 月 23 日 – 2018 年 4 月 27 日)とは、日本の女優・歌手・タレントである。宝塚歌劇団出身の舞台俳優として戦後芸能界に登場し、テレビ草創期から平成期に至るまで第一線で活動した。本項では、芸歴の概要を踏まえつつ、戦後日本語における女性身体表現語の流行語化過程に彼女の名が結びついた経緯――とりわけ 1968 年に深夜番組『11PM』をめぐって生じた「ボイン」発話の事象――について、二次資料で確認可能な範囲で記述する。

概要

朝丘雪路は、戦後日本のテレビ草創期にあたる 1950 年代末から 1960 年代にかけて活動の場をテレビへと広げた女優の一人であり、日本舞踊家・花柳寿輔系の家系に生まれ、舞台と映像の双方を横断する芸歴を築いた。芸能活動の中心は女優・歌手・司会業に置かれており、アダルトビデオ産業や成人向け媒体への直接的関与は無い。後述するように、彼女の名が性文化史の文脈で参照される根拠は、特定の番組内発話から流行語が派生し、その語が後年の巨乳概念に先行する女性身体表現語として戦後日本語に定着した、という間接的経路にある。

本項は実在の故人を扱うため、私生活の詮索や、本人の名誉を損ないうる断定的記述は行わない。記述対象は、(1) 公的に確認可能な経歴、(2) 戦後メディア史の領域で繰り返し参照される事象、(3) 言語史・身体表象史において彼女の名が果たした参照点としての機能、の三領域に限定する。

経歴

出自と家庭環境

朝丘雪路は、日本画家・伊東深水の長女として東京に生まれた。本名は伊東照子(いとう てるこ)要出典。母は新橋の元芸者(花柳界出身)であったとされ、芸事を身近に持つ家庭環境のなかで育ったことが、後年の芸能活動への素地となった。日本舞踊・三味線・小唄など、戦前期の花柳界に連なる芸能伝統を幼少期から継承していた点は、彼女の舞台人としての所作・佇まいに継続的に反映されたとする評がある。

宝塚歌劇団期(1951–1957)

1951 年、宝塚音楽学校に入学し、1953 年に宝塚歌劇団へ入団した(39 期生)。在団中は娘役として活動し、1957 年に退団した。宝塚出身であることは、戦後日本の女優・歌手・司会者の系譜のなかで一定の経歴的記号として機能してきたが、朝丘雪路もまたその系譜に位置づけられる人物の一人である。

退団後の活動

宝塚退団後はテレビ・映画・舞台を横断する活動を展開した。テレビ草創期の歌番組・バラエティ番組への出演を経て、女優として複数の連続ドラマ・舞台作品に出演するとともに、歌手としてもレコードを発表している。1960 年代後半以降は、深夜番組や情報番組の出演者・準レギュラーとしても顔を見せ、テレビの娯楽番組黎明期に活躍した出演者群の典型例として位置づけられる。

私生活面では、俳優・津川雅彦との結婚(1973 年)が公的に知られている。本項ではこれ以上の私生活情報には立ち入らない。

晩年と死去

晩年に至るまで芸能活動を継続したが、2017 年にアルツハイマー型認知症を理由として芸能活動の休止が報じられた。2018 年 4 月 27 日、療養先で死去した。享年 82。各紙の訃報は、宝塚出身の女優としての経歴、テレビ・舞台での活躍、そして 1968 年の「ボイン」発話の逸話を、彼女の代表的事跡として並列的に取り上げた。

1968 年『11PM』と「ボイン」語の発生

番組と発話の概要

1968 年、日本テレビ系列で放送されていた深夜番組『11PM』(イレブン・ピーエム)に出演中、司会の大橋巨泉が朝丘雪路の身体的特徴に言及し、「ボイン」(boin)と表現したことが、後年「ボイン」流行語化の起点として広く語り継がれている。「ボイン」は擬態語として、量感・弾力性のある乳房を表現する語形として番組以後急速に普及し、1970 年代を通じて週刊誌・テレビ・大衆雑誌で頻用される語彙として定着した。

『11PM』は、1965 年から 1990 年まで放送された日本初の本格的な深夜帯ワイドショー番組であり、政治・社会・文化・娯楽を横断する編集方針のなかで、当時のテレビ放送としては比較的踏み込んだ性表現・身体表現を許容した番組としても知られる。藤井淑禎『戦後民衆精神史』(2010)は、同番組を 1960 年代末から 1970 年代の日本社会における性表現緩和過程の象徴的舞台として位置づけている。「ボイン」発話は、この緩和過程のなかで、テレビという公的な場に女性身体表現の俗語が露出した最初期の事例の一つとして整理される。

「ボイン」の語史的位置

『日本俗語大辞典』(米川明彦編、2003)「ボイン」項では、本語の流行語化を 1968 年『11PM』に連結する記述が採られている。同辞典によれば、「ボイン」は 1968 年以降、男性向け雑誌・写真週刊誌・テレビバラエティを通じて反復され、1970 年代には日本語俗語の語彙体系のなかに定着した。1980 年代後半に「巨乳」が業界の流行語として登場するまで、女性の大きな乳房を指示する代表的な俗語として機能した語が「ボイン」であり、その意味で「ボイン」は「巨乳」の意味的・歴史的先行語と位置づけうる。

語形上、「ボイン」は外来語的な響きを帯びた擬態語として運用される。乳房の弾力的揺動を音象徴的に再現する音節構造(両唇破裂音 [b] と鼻音 [n] の連続)は、日本語の擬態語生成パターンと整合的でありつつ、当時としては新奇な響きを担うことに成功した。「ボイン」が登場するまでの戦後日本語においては、女性の大きな乳房を指す中心語彙は、漢語系の「豊乳」「豊満」、和語系の「乳房」、幼児語起源の「おっぱい」などに限られており、量的属性に焦点を当てた俗語的表現は、必ずしも豊富ではなかった。「ボイン」の登場と定着は、この語彙的空白を埋める出来事として戦後身体表現史に位置づけられる。

帰属の歴史的検証

「ボイン」発話の固有性については、いくつかの留意点がある。第一に、当該発話の正確な放送日・回次は、現存する番組資料の不完全さから、後年の二次資料・関係者証言によって確定されている部分が大きく、月日レベルでの厳密な特定は容易でない要出典。第二に、「ボイン」という語形そのものが大橋巨泉の単独発明であるか、それ以前に酒場・楽屋等での口語的表現として部分的に流通していた語をテレビが拾い上げた結果であるかについては、複数の見解が存在する。安田理央『巨乳の誕生』(2017)はこの点に関して慎重な記述を採り、流行語化を『11PM』に帰しつつも、語の発生そのものの単独的帰属は留保している。

これらの留保にもかかわらず、「ボイン」が日本社会に流行語として定着する起点を 1968 年『11PM』に連結する整理は、戦後メディア史・俗語史の領域で広く共有されている。本項においても、流行語化の事象としての「1968 年起源説」を採用しつつ、語の発生そのものに関しては慎重な留保を付すことで、事実の重層性を尊重する。

朝丘雪路にとっての位置づけ

朝丘雪路自身は、後年のインタビュー類において、「ボイン」発話およびそれをめぐる流行語化の経緯について、否定でも積極的肯定でもない、距離を含んだ立場を語っていたとされる要出典。本人の主たる芸歴は女優・舞台人・歌手としての活動にあり、流行語史における参照点としての位置づけは、彼女の業績の総体からみれば一断面にすぎない。本項が彼女の名を性文化史の文脈で取り上げるのは、本人の自己定義に即するものではなく、戦後日本語の身体表現史を記述する際の必然的な参照点として彼女のテレビ出演がそこに位置するからである、という理解が前提となる。

戦後身体表現史における参照点

「ボイン」から「巨乳」へ

戦後日本における女性の大きな乳房を指す俗語の系譜は、おおむね以下の三段構成として整理される。

1. 1968 年以前: 「乳房」「豊乳」「豊満」「おっぱい」など、特定の量的属性に焦点化されない一般語が中心的に流通する時期。
2. 1968–1980 年代後半: 「ボイン」が流行語として定着し、量感・弾力性に焦点化された俗語が大衆メディアの語彙として一般化する時期。
3. 1980 年代後半以降: 業界用語として登場した「巨乳」が、写真週刊誌・アダルトビデオ業界・男性誌を経由して社会的に流通し、量的指標を主軸とする身体分類語彙として「ボイン」を実質的に置換する時期。

この三段構成のうち、第一段階から第二段階への移行点に位置するのが朝丘雪路をめぐる『11PM』の事象である。彼女の名が後年のグラビアアイドル・アダルトビデオ史の語彙史的前史において参照される根拠は、ここにある。

戦後深夜放送と性表現

『11PM』は、戦後日本における深夜帯テレビ番組のなかで、性表現を含むトピックを大衆的編成のもとで扱った先駆例である。同番組以降、深夜帯は週刊誌的編集方針(芸能・スポーツ・ゴシップ・性的話題の混在)を映像化する場として確立し、1970 年代以降の各局深夜番組、1990 年代以降のバラエティ・グラビア番組の編成思想に長期にわたる影響を残した。「ボイン」発話の事象は、こうした深夜放送文化のなかで、視聴者にとっての身体表現語彙が拡張・更新される過程の象徴的瞬間として記憶されている。

グラビア・写真週刊誌との接続

1970 年代以降、男性向け週刊誌・写真週刊誌・グラビアの編集現場において、「ボイン」は女性タレントの身体属性をキャッチコピー化する際の常用語となった。『プレイボーイ』『平凡パンチ』『FOCUS』(1981 年創刊)『FLASH』(1986 年創刊)などの諸誌は、女性出演者の特集記事・グラビア企画において「ボイン」「ボインちゃん」「ボイン女優」といった語形を反復的に運用し、語の社会的定着を媒介した。この延長線上に、1980 年代後半の「巨乳」流行語化と、その業界史的決定点としての松坂季実子のデビュー(1989 年)が位置する。

朝丘雪路は、これら一連の流れの起点に間接的に位置する人物として、戦後身体表現史の年表のなかで参照される。本人の活動領域は前述のとおり、純然たる芸能・舞台にあったが、彼女の出演した一回の深夜番組から派生した語彙が、その後数十年にわたって日本語の身体表現を編成する基層語の一つとして機能した、という事実が、本項の記述の核心をなす。

文化的言及

二次資料における整理

安田理央『巨乳の誕生』(2017)は、戦後日本における乳房表象史を扱う代表的な業界資料であり、その第一章相当部にあたる時期区分のなかで、1968 年『11PM』と「ボイン」流行語化を、「巨乳」概念の系譜的前史として位置づけている。同書は、朝丘雪路個人の人物史を主題とするわけではなく、彼女のテレビ出演から派生した一語が、その後の業界・メディア環境にいかに継受されたかという、語と環境の相互作用に分析の重心を置いている。

米川明彦『日本俗語大辞典』(2003)「ボイン」項は、流行語化を 1968 年『11PM』に帰する整理を採用しつつ、語形の生成と定着を別の問題として扱う、辞書記述としての慎重さを示している。藤井淑禎『戦後民衆精神史』(2010)は、深夜放送文化の社会史的位置づけのなかで同事象に短く言及している。

訃報・回顧記事における参照

2018 年 4 月の死去報道では、各紙が彼女の代表的事跡として、(1) 宝塚歌劇団出身の女優・歌手・タレント、(2) 津川雅彦との結婚、(3) 1968 年『11PM』における「ボイン」発話の逸話、を並列的に挙げる構成を採った。第三項目が訃報の構成要素として採用された事実は、彼女の名が戦後語彙史の参照点として、芸能史の通常記述のなかにも組み込まれていることを示している。

注

本項は実在の故人を扱うため、本人の名誉および人格権、ならびに遺族・関係者の感情を尊重する観点から、私生活の詮索的記述、本人の自己定義に反するような断定、業界の裏面史的記述は採用していない。「ボイン」流行語化に関する記述は、あくまで戦後日本語の語彙史・身体表象史の記述として位置づけられるものであり、彼女の芸歴を当該事象に還元する意図を持つものではない。本人の業績の総体を知る読者には、宝塚歌劇団・テレビ放送・舞台公演史の各領域における二次資料の参照を推奨する。

関連項目

• おっぱい
• 巨乳
• 爆乳
• グラビアアイドル
• AV 史
• 松坂季実子
• 宝塚歌劇団
• 深夜放送
• 写真週刊誌

参考文献

主要な参考文献は frontmatter の references を参照。