撮影スタジオの隅、すでに何度か絡みを終えた男が、女優に水を渡し、コンディションを確認する。次のカットの段取りを照明・カメラと打ち合わせ、再び場面に入る。汗、唾液、体液の管理、勃起の維持、女優の機嫌の維持、撮影クルーのスケジュールへの配慮。画面の中心ではなく、画面の成立そのものを支える側に回る職能である。日本のアダルトビデオ産業が独自に発達させた職業類型であり、画面に映る時間以上に画面外の労働が職務の中核を占める点に、その業態の特異性がある。

AV 男優(エーブイだんゆう、英: AV actor)は、アダルトビデオ作品に出演する男性出演者の職業総称である。本項では 1980 年代の業界初期、世代別の代表的系譜、AV 女優との非対称な業界構造、業界規模、2022 年のAV 新法成立以降の労働環境変化について扱う。本項は AV 業界における職業類型としての「AV 男優」を一般的に論じるものであり、特定の実在男優の私的領域への踏み込みは避ける。

概要

AV 男優は、戦後日本で独自に発達したアダルトビデオ産業の補助的・基盤的職業類型である。業界用語では「絡み師」「絡み」「男優」と呼ばれる。撮影現場における役割は、(1) 女優との性的場面の演技、(2) 撮影クルーの段取りに沿った進行管理、(3) 女優のコンディション維持の補助、(4) 監督の演出意図の汲み取り、(5) 自身の身体的状態(勃起・射精)の管理、と多面的である。

業界規模はAV 女優に比して圧倒的に小さい。AV 男優しみけん(後述)が 2017 年の著作で言及した業界内推定では、定期的に仕事を得る男優は全国で 70 名前後、年収 2 千万円以上を継続的に稼ぐ者は 5 名程度とされる要出典。同時期のAV 女優が末端まで含めて 6 千人前後と推定されるのと対照的で、女優対男優の人数比はおおよそ 100 対 1 ないしそれ以上の非対称性を持つ。

この非対称性は、(1) 業界の経済構造(出演料が女優中心に分配される)、(2) 撮影現場の専門性(勃起維持・射精制御等の身体管理技術が要求される)、(3) 観客層の偏り(購買層が大半男性であり、男優への注目度が低い)、等の構造的要因に由来する。

歴史

1980 年代: 業界初期と男優事務所の成立

AV 産業の成立期である 1980 年代前半、業界はピンク映画・ロマンポルノ出身の俳優、新人公募者、業界スタッフ等で構成されていた。男優の供給は主としてピンク映画・ロマンポルノからの移行で賄われ、独立した「AV 男優」という職業類型はまだ確立していなかった。

1987 年、平本一穂が AV 男優事務所「セイリオス」を設立した。同事務所は若手 AV 男優の所属事務所兼サークル的機能を果たし、AV 男優を独立した職能類型として組織化する初期の試みとなった。同年代の代表的男優としては、平本一穂、田淵正浩、村西とおる(監督として有名だが初期には男優も兼任)等が記録されている。

1990 年代: 個性派男優の登場

1990 年、チョコボール向井が『男優さん、いらっしゃい』(村西とおる監督)に登場し、AV 男優界のターニングポイントとなったとされる。同男優は独特のキャラクター性で大衆メディアにも露出し、AV 男優を業界外の文脈でも認知される存在として位置づけ直す契機となった。

1995 年頃、加藤鷹が潮吹き作品で注目を集めた。同男優は、女優を性的快楽に導く技術を売りにする「絡み師」型の男優の代表となり、長期間にわたって業界の象徴的存在となった。同男優を主題とする一般書籍・テレビ番組への出演等を通じて、AV 男優という職能の存在が業界外にも広く周知された。

同時期、田淵正浩・沢木和也・チョコボール向井等のベテラン男優が並列的に活動し、業界の基盤を形成した。

2000 年代: 細マッチョ世代と業界の多層化

2000 年代に入り、しみけん・戸川夏也・黒田将稔等の細マッチョ体型の男優が新世代として登場した。同世代は、(1) 撮影現場での効率的な働き方、(2) 自己ブランディングへの自覚、(3) 一般メディアとの接続、(4) SNS による情報発信、等の特徴を持ち、従来世代とは異なる職業観を業界に持ち込んだ。

ベテラン勢ではチョコボール向井・加藤鷹が第一線に残り、新旧世代の並列的活動が業界の標準的構造として定着した。

2010 年代: メディア露出の拡大

2010 年代を通じて、AV 男優は一般メディア(地上波テレビ・新聞・週刊誌等)への露出機会を増した。2013 年公開のドキュメンタリー映画『セックスの向こう側〜AV 男優という生き方』(代々木忠監督)には、加藤鷹・しみけん・平本一穂を含む 20 名の AV 男優が出演し、業界外の観客層に AV 男優の職業像を提示する画期的作品となった。

しみけん は同時期に書籍出版・テレビ出演・SNS 発信等を活発化させ、業界の代表的な「広報的男優」として位置づけられた。同男優の著作『光り輝くクズ仕事論』(2017)は、AV 男優の職業観・撮影現場の実態を業界外に伝える資料として広く読まれた。

2020 年代: AV 新法以降の構造変化

2022 年 6 月の「AV 出演被害防止・救済法」(通称AV 新法)成立以降、AV 業界の制作プロセスは大幅に変化した。同法はAV 女優の出演契約に焦点を当てるが、その運用は男優の労働環境にも間接的影響を及ぼした。

撮影スケジュールの長期化(契約から公開まで最短 5 か月)、契約手続きの厳格化、現場での意思確認プロトコルの強化等は、男優の働き方にも反映している。一部の男優は、業界の縮小傾向に伴って活動領域を一般メディア・個人撮影・配信プラットフォーム等に広げる傾向を示している。

業界内の役割分化

絡み師

撮影現場での性的場面の演技を主たる職務とする男優を「絡み師」と呼ぶ。業界内で最も中核的な男優類型で、(1) 勃起の維持、(2) 射精のタイミング制御、(3) 女優のコンディション維持、(4) 監督の演出意図の汲み取り、等の高度な現場技術が要求される。撮影現場では、女優の準備・休憩・体調変化に応じた柔軟な対応も職能の一部を成す。

絡み師の経験は若手から中堅に至るキャリアパスの中で蓄積され、業界年数 10 年以上のベテラン絡み師が業界の「指名常連」として固定化する傾向がある。新人女優のデビュー作・初撮影は、女優を傷つけずに撮影を成立させる技術を持つベテラン絡み師に任されることが多い。

企画男優

特定企画(寝取られ・痴漢・ハメ撮り・素人もの・モザイク等)に応じて出演する男優を「企画男優」と呼ぶ。絡み師としての技術に加え、企画ごとの演出要求(例えば寝取られ夫役の演技、痴漢役の演技、客役の演技等)に応じた演技力が求められる。

監督兼任

一部の男優は監督業を兼任する。村西とおる(初期にはダイヤモンド映像所属男優として活動)、平本一穂(セイリオス所属男優兼監督)、加藤鷹(主演兼演出補助)等が代表的である。男優視点からの撮影現場の理解が、監督業との相乗効果を生むケースが多い。

業界構造

出演料の非対称性

AV 業界の出演料分配は、伝統的に女優中心の構造を取る。1 作品の出演料は、(1) AV 女優主演料が大部分を占める、(2) 男優の出演料は女優の数分の一から十分の一程度、(3) 専属契約の有無により大きな開きがある、等の特徴を持つ。

この非対称構造は、業界経済を支える主要購買層(大半男性)の関心が女優に向くことに由来する。観客の関心が男優の身体的・人格的属性ではなく、女優への奉仕・誘導に向くため、出演料の評価軸も女優の主体性を重視する形に固定化されている。

キャリアの長期化

AV 男優のキャリアは、AV 女優に比して長期化する傾向がある。女優の業界平均在籍年数が数年程度であるのに対し、男優は身体的能力(勃起維持・射精制御)が継続する限り 20-30 年以上の活動が可能である。加藤鷹(1987 年デビュー、2010 年代まで現役)、チョコボール向井(1990 年デビュー、長期活動)、しみけん(1998 年デビュー、2020 年代も現役)等は、長期キャリアの代表例である。

報酬とリスク

AV 男優の報酬は、業界内格差が極めて大きい。前述のしみけん の業界内推定によれば、定期的に仕事を得る 70 名前後のうち、年収 2 千万円以上を稼ぐのは 5 名程度に過ぎない。多くの男優は、副業(イベント出演・グッズ販売・YouTube 配信・個人撮影等)を併用しながら生計を維持している。

職業上のリスクとしては、(1) 性感染症リスク(撮影現場では感染症検査が義務化されているが、絶対的安全は保証されない)、(2) 身体的疲労・障害(勃起不全・射精障害等の慢性的問題)、(3) 心理的負荷(高度な集中力を要求される連続撮影)、(4) 社会的偏見・離職後の再就職困難、等が指摘される。

文化的言及

ドキュメンタリーと書籍

AV 男優を主題とする一般メディア作品には、ドキュメンタリー映画『セックスの向こう側〜AV 男優という生き方』(2013、代々木忠監督)、書籍『光り輝くクズ仕事論』(しみけん 著、2017)、書籍『AV 男優30年史』(平本一穂 著、各種)、テレビ番組「ロンドンハーツ」「アメトーーク!」等のバラエティ番組での AV 男優ゲスト出演、Netflix シリーズ『全裸監督』(2019)での AV 男優役のキャスティング等が含まれる。

これら作品群は、AV 男優を業界外の文脈で再評価する契機となり、職業倫理・労働実態・人格描写の側面から AV 男優像を立体化した。

学術的位置づけ

社会学・労働社会学の領域では、AV 男優はAV 女優に比して研究対象として注目される機会が少ない。中村淳彦『性風俗産業の社会学』(2017)等の業界研究は AV 男優にも言及するが、女優中心の研究蓄積に比して断片的である。今後の業界研究において、AV 男優の労働実態・職業倫理・キャリア構造の体系的分析が課題として残される。

海外との比較

米国アダルト業界における男性出演者(male performer)は、女性出演者と同様に独立業務委託(independent contractor)として複数メーカーの作品に出演するモデルが標準的である。日本の専属女優・専属男優のような長期契約制度は成立しておらず、各撮影ごとの出演料・契約が個別に交渉される。

ロン・ジェレミー(Ron Jeremy)、ジェームズ・ディーン(James Deen)等の米国アダルト業界における代表的男性出演者は、業界内外での認知度・出演本数の規模感において、日本の AV 男優を上回る場合が多い。両国の業界構造の差異は、観客層の規模・流通形態・産業の経済規模等の差異を反映している。

倫理的留意

AV 男優は、AV 業界の経済的・撮影技術的基盤を支える専門職である。業界内での位置づけは、出演料・知名度の両面でAV 女優に比して低位に置かれてきたが、撮影現場の成立そのものに不可欠な職能を担う点で、業界研究上の重要な研究対象である。

本項は AV 男優の業界的・職業的位置づけを一般的に論じるものであり、特定の男優の私生活・私的領域への踏み込みは目的としない。実在の AV 男優を具体的に言及する場合も、公的に確認可能な業界的事実(デビュー時期・所属事務所・代表的著作・公的メディア出演等)に限定し、誹謗中傷・人格攻撃に当たる記述は厳に避ける。

関連項目

• アダルトビデオ
• AV 女優
• AV 史
• AV 新法
• ハメ撮り
• ピンク映画
• ロマンポルノ
• 個人撮影